Destinazione… Terra!

Da un soggetto di Ray Bradbury, “Destinazione… Terra!” costituisce una tappa fondamentale nello sviluppo della fantascienza cinematografica made in USA. In primo luogo, si tratta del capostipite di quel fortunato filone in cui il deserto gioca un ruolo da protagonista, divenendo teatro di vicende straordinarie popolate da visitatori alieni, artropodi mutanti, “meteore infernali”.

Per Jack Arnold – qui all’esordio in un genere che l’avrebbe reso celebre -, il deserto è metafora dell’ignoto e riflette un sentimento dicotomico di attrazione-repulsione: quantunque fonte di ancestrali timori e potenziali pericoli, esso ci affascina e stimola il desiderio di conoscenza da sempre insito in noi. Il suo essere sconfinato ha le “sacre” caratteristiche dell’incommensurabile e, proprio in virtù del fatto che una simile proprietà trascende le nostre capacità di comprensione, va trattato con rispetto, pena l’annientamento (“Il deserto è vivo e sempre in agguato, pronto ad ucciderti se vai troppo oltre“).

Un altro aspetto che verrà sistematicamente ripreso nella produzione fantascientifica del decennio è quello relativo ai cosiddetti “corpi in prestito”, ovvero alla facoltà tipica dei visitatori extraterrestri di assumere le sembianze o di prendere possesso delle menti umane.

A livello contenutistico, il film irradia una pungente critica sociale (giornalisti e forze dell’ordine sono le categorie più bersagliate), sebbene l’invettiva finisca con l’estendersi all’uomo in quanto tale: difatti, il regista evidenzia con enfasi l’incapacità del genere umano di accettare la diversità e, più in generale, tutto ciò che esula dai propri limitati orizzonti di pensiero (“Distruggiamo ciò che non riusciamo a capire“). Da questo punto di vista, i visitatori giunti dallo spazio si rivelano essere decisamente più evoluti e comprensivi dei terrestri; una proficua comunicazione inter-specie va perciò rinviata nella speranza che il futuro riservi un’umanità meno ottusa (“Non era ancora il momento per conoscerci“).

Alla luce di quanto esposto, non sorprende dunque che le paranoie da guerra fredda e l’allarmismo tipici della fantascienza americana del periodo in Arnold non trovino spazio.

L’improprio titolo utilizzato dai distributori nostrani denota una preoccupante carenza di lucidità.