Dopo la Vita

Senza dubbio “Dopo la Vita” rappresenta uno dei migliori lavori di John Hough, onesto mestierante del cinema di genere la cui carriera artistica è caratterizzata più da bassi che da alti. Sceneggiato da Richard Matheson a partire da un suo stesso romanzo, il film è un compendio del filone “dimore maledette”, del quale ripropone gli elementi cardinali (porte cigolanti, lamenti notturni, poltergeist…).

Il regista denota uno stile conciso, diretto, al limite del documentaristico: l’incipit è secco, privo di fronzoli (si parte quasi in medias res); gli eventi sono esposti con l’occhio distaccato dell’uomo di scienza – ovvero del protagonista, il dr. Barrett. E’ questi un figlio tardivo delle ottimistiche filosofie ottocentesche, dall’idealismo hegeliano (della serie “Tutto ciò che è reale è razionale”), al positivismo prima maniera. Tuttavia, egli non ha fatto i conti con gli innaturali orrori che dimorano in Hell House: e così, il progressivo accumulo di avvenimenti impossibili da analizzare a mezzo di un paradigma sperimentale, unito all’ostinato scetticismo verso qualsivoglia forma di fenomeno metafisico lo porteranno dritto alla rovina.

Pellicola visivamente assai suggestiva, grazie anche alla cura dell’impianto scenografico e alla bella fotografia di Alan Hume. Cast di livello: notevole la prova sofferta di Roddy McDowall, ma pure Pamela Franklin sa essere piuttosto convincente. All’appassionato non potrà inoltre sfuggire il gustoso cameo di Michael Gough, il quale si limita ad “interpretare” la salma imbalsamata del diabolico Emeric Belasco.