Fantasmi

Primo capitolo di una longeva pentalogia fanta-orrorifica (1979-2016) nata dall’inventiva dell’italo-americano Coscarelli, il quale pone in essere una riflessione sulla difficile transizione all’età adulta, traendo grande ispirazione da timori e inquietudini della propria adolescenza.

Dunque un’opera assai personale, ricca di suggestioni surreali che la rendono prossima al sogno, la qual cosa giustifica almeno in parte la frammentarietà delle situazioni, le diffuse incongruenze e la carenza esplicativa che ne caratterizzano numerosi passaggi.

Un film notturno e angosciante, immerso nella morte – il tema dell’elaborazione del lutto assume cardinale rilevanza – e dominato da un senso di ineffabile precarietà: alla base di tutto vi è la minaccia del “Tall Man” (ruolo di una vita per l’attore Angus Scrimm), lugubre invasore che, con i suoi traffici oscuri, funge da simbolo quasi lovecraftiano della paura dell’ignoto; del resto, il diapason come chiave d’accesso al passaggio “inter mundia” richiama l’importanza rivestita dall’onda sonora – risonanze e vibrazioni in primis – nella narrativa del solitario di Providence (e.g. ricordiamo in proposito racconti cult quali “Dall’Altrove”, 1920; “La Musica di Erich Zann”, 1921; “La Casa delle Streghe”, 1932).

In verità non tutto funziona a dovere: il ritmo a tratti è fin troppo strascicato ed i dialoghi, sciocchi e ripetitivi, lasciano alquanto a desiderare; ad ogni modo, una volta ricondotte alla dimensione dell’incubo, persino queste possibili debolezze finiscono per avere una ragion d’essere – si pensi alla dilatazione temporale o alla ricorsività circostanziale tipiche dell’universo onirico.

Da registrare infine un paio di celebri sequenze – simpatica la perforazione cranica del custode ad opera di una sfera fluttuante munita di lame – ed un main theme ossessivo a metà strada tra John Carpenter e i Goblin.

Straordinario il successo al botteghino: 15 milioni di dollari di incasso lordo nei soli Stati Uniti a fronte di un budget di circa 300.000.