Il Sesto Giorno

Costosissima baracconata (oltre 80 milioni di dollari di budget) in salsa action-fantascientifica diretta da Roger Spottiswoode per la “Columbia”, “Il Sesto Giorno” ha l’ardire di trattare tematiche scientifiche di estrema attualità e importanza senza una benché minima conoscenza delle stesse. Questioni di ingegneria genetica, preoccupazioni bioetiche e riflessioni sul tema dell’identità vengono sistematicamente svilite da una superficialità d’insieme propria dei peggiori prodotti blockbuster.

D’altro canto, sul versante del puro intrattenimento il film funziona discretamente: Schwarzenegger, nei panni di un personaggio – anzi due – costruito su misura per lui, recita col pilota automatico alternando sequenze muscolari alle consuete gag bambinesche (boiate del tipo “Mi dispiace tanto tesoro, ma ultimamente non sono più io…” o “Ma nessuno rimane più morto?!“).

I coniugi Cormac e Marianne Wibberley, in veste di sceneggiatori, riprendono pedissequamente il modello “Atto di Forza” (1990), il quale prevede le seguenti tappe: l’iniziale idillio familiare di Schwarzy, il mercato desideroso di offrirgli servizi sbalorditivi (al posto della “Rekall” troviamo la “RePet”, azienda che promette copie fisicamente e mentalmente identiche agli animali da compagnia venuti a mancare), la dissoluzione improvvisa della routine a causa di eventi tanto inaspettati quanto deflagranti, l’energica battaglia per la riconquista dello “status quo ante”. Ciò nonostante, la potenza concettuale e l’acume critico che contraddistinguevano l’opera di Verhoeven qui non vengono minimamente sfiorati.

Girato in Canada e caratterizzato da un notevole dispendio di effetti speciali digitali, alcuni dei quali invecchiati maluccio – curiosamente, i cloni nelle vasche richiamano i “Soma” di “Settimo Potere” (1971), misconosciuto medical thriller con un ancor giovane Leslie Nielsen.

Spessore nullo, divertimento a sprazzi.