Lisa e il Diavolo

Il più criptico ed elusivo film di Mario Bava è un gotico crepuscolare contraddistinto da un’atmosfera densa e surreale. La dimensione onirica ha ben presto il sopravvento sull’intreccio narrativo: una volta penetrati nell’ammaliante dimora, i personaggi sembrano perdere la propria volontà, divenendo parte integrante di una danza di burattini orchestrata da un diavolo-maggiordomo dall’aria sorniona (interpretato dall’ottimo Telly Savalas con i suoi inseparabili lecca-lecca). Non sorprende dunque che, in un mondo sfuggente e ovattato nel quale le regole della ragione decadono e gli stessi nessi causa-effetto perdono consistenza, la vicenda in senso stretto assume un’importanza marginale.

Raffinata, visionaria, ammantata da una colonna sonora carica di suggestioni, “Lisa e il Diavolo” è un’opera di indubbio fascino sebbene lo sperimentalismo che la caratterizza unito al ritmo estremamente rilassato – del resto nel corso della fruizione si ha l’impressione di accedere ad una sorta di “non-tempo” – tendano a renderla un prodotto decisamente di nicchia.

La pellicola è anche nota per le sue vicissitudini in sede di post-produzione: insoddisfatto del risultato, il produttore Alfredo Leone ne ha infatti successivamente rimontato il girato aggiungendovi sequenze a tema demoniaco nella convinzione che ciò si sarebbe rivelato maggiormente proficuo a livello commerciale (del resto Friedkin docet): fu così che nacque “La Casa dell’Esorcismo” (1975), versione snaturata di “Lisa e il Diavolo”.