L’Uomo Terminale

Tratto da “Il Terminale Uomo” (1972) di Michael Crichton, il film di Hodges (anche impegnato in sede di sceneggiatura) ha il merito di trasmettere con grande efficacia le preoccupazioni che hanno sovente caratterizzato la produzione letteraria del celebre romanziere americano:

1. l’evoluzione vorticosa della tecnologia non accompagnata da un’altrettanto rapida elaborazione delle questioni etiche ad essa correlate;
2. i rischi insiti nella fiducia incondizionata riposta sempre più spesso nei cervelloni elettronici, nonché nella cibernetica in generale;
3. le conseguenze nefaste della presunzione dell’uomo di scienza convinto di poter padroneggiare la complessità dei processi da questi messi in moto (bellissima in tal senso è l’invettiva dell’anziano luminare nei confronti dell’ambizioso neurochirurgo ansioso di operare Benson).

Un’opera crichtoniana a 24 carati dunque, caratterizzata da due unità ben distinte: una prima metà dai toni semi-documentaristici nella quale operazione e test post-operatori ci sono mostrati con dovizia di particolari in un clima asettico da laboratorio sperimentale (numerosi i punti in comune con “Andromeda” di Wise); una seconda metà, decisamente più convenzionale, in cui assistiamo all’ineluttabile perdita di controllo della situazione da parte del pool di ricerca e al parallelo sprofondo psicofisico che condurrà il paziente alla sua stessa distruzione.

Prova convincente di George Segal nei panni dell’esperto di robotica ossessionato dalle macchine.