Matrix

Con un budget di 65 milioni di dollari, le Wachowski realizzano un kolossal di indubbia potenza visiva nel quale la componente fantascientifica è costretta a venire a patti con l’estetica del fumetto, ad aderire alla logica del videogame, nonché a farsi travolgere dalla frenesia del cinema action di fine anni ’90. Stiamo dunque parlando di un’opera la cui furbesca costruzione ha fatto la gioia di un’estesa fascia di pubblico, ma la cui originalità risiede esclusivamente nel suo carattere sincretico.

Poche novità dunque sul piano dei contenuti: la questione ontologica e filosofica sulla natura del reale, oltre ad avere una tradizione millenaria nel pensiero occidentale, è stata affrontata in modo assai più raffinato e pregnante nel cinema e nella letteratura fantascientifica del secolo scorso – dai magnifici “Tempo Fuor di Sesto” (1959) e “Labirinto di Morte” (1970) di Philip K. Dick all’inquietante “Simulacron-3” (1964) di Daniel F. Galouye.

Le tematiche relative al controllo e alla dicotomia predestinazione/libero arbitrio (chiodo fisso dei registi) sono più volte riprese, sebbene nel complesso non vengano granché sviluppate, finendo con l’essere relegate a una manciata di tonanti sentenze pronunciate principalmente da Morpheus. Senza dubbio alcuni spunti degni di interesse avrebbero meritato un maggior approfondimento: è il caso del punto di vista del viscido Cypher, il quale accoglie scientemente la finzione e glorifica i benefici dell’ignoranza; o ancora quello dell’algido agente Smith, la cui personalità finisce col rivelare un inatteso tratto fobico – il terrore del contagio.

Ricco di mirabolanti sequenze d’azione realizzate con sistemi innovativi e di effetti speciali di portata rivoluzionaria, “Matrix” ha esercitato notevoli influenze sia sul versante della tecnica cinematografica, sia sui canoni figurativi della cultura di massa.

4 Oscar: montaggio, sonoro, montaggio sonoro, effetti speciali.