Operazione Diabolica

Tratto da un romanzo di David Ely, il terzo capitolo della “Trilogia della Paranoia” si configura quale lucido e spietato saggio di fantasociologia incentrato su una feroce critica delle utilitaristiche e spersonalizzanti logiche del mondo capitalista. L’insoddisfazione generata da una quotidianità frenetica dominata dalla tecnica ma sempre più priva di significato richiama il pensiero di Edmund Husserl, il quale nel celebre “La Crisi delle Scienze Europee e la Fenomenologia Trascendentale” (1936) sottolinea come, pur aumentando progressivamente di potenza sul piano operativo, le scienze positive hanno determinato un “allontanamento da quei problemi che sono decisivi per un’umanità autentica”.

Oltretutto, vengono posti in risalto concetti cari all’esistenzialismo (eterogenea corrente di pensiero fortemente influenzata dalla fenomenologia husserliana) quali la solitudine dell’Io, il senso di fallimento e di inutilità, l’inesorabile scorrere del tempo (da cui il titolo originale “Seconds“). Ed è a questo punto che l’operazione si fa veramente “diabolica” in quanto le debolezze dell’homo contemporalis divengono terreno fertile all’azione del sistema medesimo che le ha prodotte, il quale per l’occasione è rappresentato da una sorta di occulta multinazionale specializzata nello smercio di una supposta felicità.

Cinica all’inverosimile (tra le altre non rifugge il ricatto, definendolo “una specie di assicurazione“) e conscia del carattere strutturale del malessere contemporaneo, l’organizzazione sfrutta inoltre quei soggetti che, insoddisfatti e già spennati, fanno ritorno per chiedere una seconda opportunità di rinascita: terminati in una stanza della morte, il loro corpo appositamente preparato servirà ad inscenare i decessi della futura clientela. Processo potenzialmente infinito nel segno di un’efficienza pressoché totale.

Per di più è inquietante rilevare come una simile attività abbia avuto origine da sentimenti di natura filantropica (“Il mio scopo non era fare soldi, ma aiutare gli altri a trovare un po’ di felicità”); eppure, il rapido percorso di espansione e di complessificazione aziendale ha fatto sì che il versante del business abbia infine prevalso su ogni altro aspetto (“L’organizzazione era diventata troppo grossa ormai […] tu non hai idea che razza di responsabilità finanziaria sia diventata per me“).

L’affresco generale è dunque davvero desolante e reso ancor più disagevole dalla straniante regia di Frankenheimer, il quale, attraverso l’uso di lenti distorcenti e di grandangoli, accentua i simbolismi e la dimensione onirica di alcuni passaggi (plauso al b/n di James Wong Howe, candidato all’Oscar per la fotografia). A riguardo, è interessante notare come l’opera sia caratterizzata dalla presenza di profondi influssi psicanalitici, i quali emergono tanto dalla terminologia adottata (si parla di “proiezioni del subcosciente“, vengono citati meccanismi difensivi di organizzazione della libido quali la “regressione” e la “sublimazione”), quanto dalle dinamiche relazionali tra i personaggi (il lapsus dell’impiegato che confonde il “cliente” col “cadavere” costituisce un magistrale esempio di nera ironia).

Capolavoro assoluto.