Predator

Nella fitta giungla di un imprecisato paese dell’America Centrale – le riprese hanno avuto luogo presso Puerto Vallarta, nel Messico sudoccidentale – si consuma l’adrenalinico scontro tra il reparto scelto del maggiore Dutch e “il demone che riduce gli uomini a trofei“, un alieno-cacciatore appartenente alla fantomatica specie “Yautja” che, grazie all’inconfondibile look donatogli dall’effettista Stan Winston (il quale avrebbe preso ispirazione dal dipinto di un guerriero rastafariano) è assurto fin da subito ad icona imperitura del fanta-horror cinematografico.

Ad ogni modo, il principale merito della riuscita del film non risiede esclusivamente nella sceneggiatura dei fratelli Thomas – l’originalità del plot è relativa, basti pensare alle analogie con “Horror – Caccia ai Terrestri” (1980), sebbene l’idea di rendere oggetto di caccia una squadra di militari super-addestrati, così come quella “crichtoniana” di porre a contatto la natura selvaggia con le tecnologie più avveniristiche costituiscano elementi assai accattivanti -, ma anche e soprattutto nella mano felice di un regista in grado di padroneggiare il thriller e l’azione come pochi altri. Sì, perché il McTiernan di fine anni ’80/inizi ’90 è spesso riuscito ad infondere al cinema muscolare una cifra autoriale capace di elevarne l’intrinseca ottusità e di scortarlo sui lidi dell’intrattenimento intelligente.

Teso, coinvolgente, accompagnato da un main theme a tono, “Predator” è una pellicola che non conosce soste e che ci regala una galleria di personaggi sopra le righe difficili da dimenticare: il Blain di Jesse Ventura, colosso dalla battuta facile (“Questo tabacco vi trasformerebbe in tirannosauri superdotati… come me“; “Non ho tempo di sanguinare“…) con addosso la magliettina di MTV e in braccio l’M134 (!); il Billy di Sonny Landham, nativo americano dai sensi sviluppatissimi; e ovviamente, il Dutch di Schwarzy, costretto ad impillaccherarsi dalla testa ai piedi ed a forgiare in quattro e quattr’otto un armamentario paleolitico pur di neutralizzare la minaccia extraterrestre. L’elevato tasso di testosterone e lo stolido manicheismo di fondo sono inoltre stemperati da una buona dose d’ironia.

L’ottimo montaggio di Mark Helfrich e John Link e la superba fotografia di Donald McAlpine – i cui colori accesi e la cui profondità di campo veicolano splendidamente l’afoso intrico dell’inferno verde – contribuiscono alla spettacolarità del risultato finale.