Quando i Mondi si Scontrano

Quella prodotta da George Pal non è mai stata vera fantascienza, assomigliando più che altro ad un corso di catechismo a puntate. Con “Quando i Mondi si Scontrano”, catastrofico tratto da un romanzo (1932) del duo Philip Wylie e Edwin Balmer, ci troviamo dinanzi ad una sorta di rivisitazione in chiave contemporanea del racconto biblico dell’arca di Noé, con l’umanità (si fa per dire… un pugno di persone in verità) costretta a intraprendere nuova vita su nuovo corpo celeste, “avendo Dio veduto che la Terra era corrotta“.

Ovviamente l’azione di gran parte dei personaggi è sistematicamente inquadrata entro categorie tipiche della dottrina cristiana (virtù teologali, 10 Comandamenti…), la qual cosa da un lato porta ad uno schematismo talmente rigido da inficiare alla radice il realismo della dimensione psicologica; dall’altro si traduce nella conseguente e continuativa dispensazione di discutibili lodi e condanne.

In fin dei conti, sottoposte ad analisi razionale, le intenzioni e la condotta del magnate Stanton, iraconda incarnazione dell’egoismo umano, sono ben più sensate di quelle del filantropico professor Hendron. Fino a prova contraria Stanton è il finanziatore materiale del razzo e l’accordo stretto col capo scienziato prevede la sua presenza a bordo. Con che diritto Hendron si prende la libertà di infrangere suddetto patto? Più in generale, con che diritto questi si erge a decisore su chi deve partire e chi deve rassegnarsi a morire sulla Terra (rivelandosi il sorteggio una sesquipedale farsa)? Quesiti ragionevoli che si pone pure il corriere David Randall (“Lei ha qualche buona ragione per farmi partire?“) e al quale Hendron risponde chiamando in causa il benessere sentimentale della figlia (“Joyce le vuole bene“). E che dire dell’improbabile storia d’amore o dell’insopportabile bambino-mascotte che convince il pilota a far salire sul velivolo stipato una cagnetta a scapito di alcuni polli già imbarcati (secondo quale metro di giudizio un cane vale più di due galline? Tenerezza?).

Dal punto di vista tecnico, il film di Maté non sfigura (Oscar per gli effetti speciali), ma per quanto riguarda il resto si tratta di un’opera invecchiata davvero male.