À l’Intérieur

Si parte un po’ in sordina con un’atmosfera da dramma d’autore, ma è tutta una finta; ben presto “À l’Intérieur” inizia a cambiare pelle imboccando la logica del thriller e facendo della suspense l’elemento cardine. Il crescendo di tensione è attraversato da improvvisi squarci di inaudita violenza, quasi fungessero da ciclica valvola di sfogo di una trama che prende di petto i peggiori incubi notturni. Prolungati silenzi carichi di orrore avviluppano la narrazione, isolando l’abitazione della protagonista entro una sorta di camera stagna e amplificando il senso di impotenza percepito.

Assistiti da un reparto trucco di prim’ordine, gli esordienti Alexandre Bustillo e Julien Maury (anche sceneggiatori) mirano allo shock visivo, indugiando in maniera lucida e sistematica su squartamenti e lacerazioni delle carni ed innaffiando il tutto con ettolitri di scuro sangue viscoso (molto meno convincenti gli effetti in computer grafica).

Lasciano il tempo che trovano gli artificiosi riferimenti alla caotica situazione socio-politica francese di inizio millennio (“Le macchine bruciano, la polizia è all’erta“; “Più di 300 comunità sono state colpite; 4900 veicoli sono stati bruciati“). Per molti aspetti vale dunque il discorso fatto per il coevo “Frontiers – Ai Confini dell’Inferno” (2007), dal momento che in entrambi i casi si tratta di prodotti costruiti nel segno dell’iperviolenza, la cui validità andrebbe però confinata all’ambito del puro intrattenimento ed i cui contenuti hanno ben poco da spartire col piano della realtà. In caso contrario, ci troveremmo a fare i conti con una vicenda che, inverosimile all’ennesima potenza, lamenta crepe ed incoerenze narrative di difficile giustificazione.

Distribuito da noi con oltre un decennio di ritardo grazie alla “Midnight Factory”.