Manitù, lo Spirito del Male

Più che ad un horror, ci troviamo dinanzi ad una fucina di comicità involontaria. Credendosi Friedkin, il povero Girdler (la cui vita verrà precocemente spezzata da un tragico incidente nell’anno stesso di uscita del qui presente) co-sceneggia e dirige in stato di allucinosi alcolica un incommensurabile obbrobrio in cui psicologie da circo e dialoghi imbarazzanti la fanno da padroni.

Fin dalle prime scene sono dolori: la tranquillità con cui Karen descrive al medico l’improvvisa comparsa sul proprio corpo di una disgustosa escrescenza carnosa lascia perplessi (per di più la donna si riferisce al bubbone sfoggiando “simpatiche” metafore della serie “Sento che si muove ogni tanto […] come quando una persona si rigira nel letto per mettersi più comoda“). La vicenda si fa strada tra situazioni grottesche e personaggi assurdi – l’antropologo intronato, la vecchietta fluttuante, l’infermiere assonnato che fa la guardia al mostro – fino a sfociare in un finale delirante nel quale il reparto chirurgia di un ospedale americano diviene teatro di una battaglia senza esclusioni di colpi tra spiriti di differenti ceto e provenienza.

Numerosi i passaggi che aspirano all’antologia del ridicolo: la testa incatramata emersa dal tavolo nel corso della seduta spiritica; il parto “vertebrale” di Karen; lo scontro con la Lucertola d’Argento; i feticci di “Geronimo” in sala operatoria.

Cast terribile, a partire da un Tony Curtis completamente bollito.