Martyrs

Ad un lustro di distanza da “Saint Ange” (2004), Pascal Laugier – responsabile pure di soggetto e sceneggiatura – compie un notevole balzo in avanti sfornando quella che a ragion veduta può essere considerata la vetta dell’horror francofono di inizio millennio. “Martyrs” ha il pregio di incanalare l’altissima dose di violenza di cui è intriso entro una solida cornice concettuale che la rende tutt’altro che fine a se stessa. Difatti, sfruttando una singola abitazione utilizzata come base operativa da un ristretto numero di personaggi, il regista riesce a tracciare il terrificante affresco di una società retta dall’ingiustizia e fondata su un potere che autogiustifica la propria crudeltà verso i deboli nel nome di algide speculazioni metafisiche.

In questo senso, la teorizzazione del martirio – esposta in toni pressoché didattici – quale mezzo per accedere a più elevati livelli di conoscenza assume connotati davvero agghiaccianti dal momento che all’origine delle inaudite sofferenze inflitte alle prigioniere troviamo esclusivamente l’attuazione di un presunto percorso gnoseologico a beneficio di individui del tutto indifferenti all’altrui dolore. In pratica si macella per “sapere” e non per “piacere” (tutto ruota attorno alla convinzione per cui il soggetto sottoposto a martirio possa cogliere e quindi riferire quanto avviene nel post mortem), la qual cosa allontana “Martyrs” dal becero sadismo che caratterizzava buona parte dei coevi “torture porn”. Per di più, il fatto che a perpetrare con programmatica lucidità le efferatezze sulle vittime designate siano persone apparentemente figlie del quotidiano accresce ulteriormente il nero pessimismo di un’opera tetra come poche.

Pellicola eccellente dal punto di vista tecnico grazie anche all’ottimo contributo degli effettisti Carmelle Beaudoin/Jacques Godbout e del truccatore Donato Grassi. Assai convincente la recitazione delle due protagoniste. Tra i momenti più riusciti ricordiamo la deflagrante irruzione di Lucie nella casa, nonché nonché il terribile trattamento cui è sottoposta la povera Anna – una ventina di minuti privi di dialoghi che lasciano il segno.

Geniale il beffardo finale.