Quella Villa Accanto al Cimitero

L’ultimo capitolo della “Trilogia della Morte” è anche l’opera più quadrata e solida del trittico. Lineare dal punto di vista della struttura narrativa e girato perlopiù in claustrofobici interni, il film attinge dai classici della letteratura e mescola in modo assai suggestivo la concretezza della mostruosità corporale (Shelley, Lovecraft) all’ineffabilità di orrori più psicologici e metafisici – in questo senso siamo dalle parti di “Giro di Vite” (1898) di Henry James.

Anche da classico Fulci non rinnega le proprie idee: schernisce l’odiata psicanalisi (il dottor Freudstein non si scorda facilmente), fa scorrere copioso il sangue – addirittura tre le carotidi recise questa volta -, ribadisce la sua poca simpatia per i bambini (e, al fine di eliminare eventuali dubbi, conclude la vicenda con la citazione: “Nessuno saprà mai se i bambini sono dei mostri o i mostri sono bambini”).

Per quel che riguarda i trucchi, molto buona è la resa dell’energumeno (make-up di Maurizio Trani), il cui volto inespressivo e la cui claudicante andatura lo avvicinano al cinema dei morti viventi, ma la cui bestialità nei delitti all’arma bianca è più in linea con i massacratori seriali delle pellicole argentiane.

Sul fronte del cast, la sempre valida Catriona MacColl conclude degnamente la sua proficua collaborazione col regista.