Shining

Superba rielaborazione dell’omonimo romanzo (1977) di Stephen King da parte di Stanley Kubrick, il quale ne seleziona gli elementi che meglio rispondono alla personale poetica per poi farli confluire entro un quadro d’insieme in grado di esprimere le proprie – pessimistiche – concezioni sulla realtà e sull’uomo.

Del resto, agli occhi del buon Stanley, irrazionalità e brutalità si annidano da sempre nel profondo dell’animo umano, motivo per cui egli si è preso la libertà di iscrivere nei trascorsi del protagonista episodi di alcolismo e di violenza famigliare del tutto assenti nella fonte letteraria (fatto pubblicamente disapprovato da King, unica persona sulla Terra a prediligere la pallosissima trasposizione realizzata da Mick Garris sul finire dei nineties).

Di conseguenza, l’influsso malefico dell’Overlook Hotel può venire inteso come quella sorta di catalizzatore atto a portare in superficie il lato oscuro dell’individuo, salvo forse escludere il mondo dell’infanzia, per il quale il regista sembra nutrire una certa speranza; trattasi di un’interpretazione in linea con l’importanza conferita agli assunti psicoanalitici – inconscio, pulsioni, complesso edipico -, nonché col peso rivestito dalle numerose allegorie mitologico-folcloristiche di cui l’intera vicenda è pervasa – dal figlicidio perpetrato dal titano Crono, alla leggenda del labirinto minoico, fino ad arrivare agli orchi/lupi divoratori di bambini della tradizione fiabesca europea.

Ricco di suggestivi piani sequenza (celebre l’utilizzo della steadycam lungo i claustrofobici corridoi dell’albergo), potente nella sua eterna ricerca dell’armonia geometrica e delle simmetrie, sorretto da un main theme appositamente opprimente, “Shining” è un’opera tecnicamente impressionante che pare studiata apposta per calare lo spettatore in una dimensione di algido disagio esistenziale. L’istrionica recitazione di Jack Nicholson – doppiato ottimamente da Giancarlo Giannini – è entrata di diritto nella storia del cinema.

In Italia ha circolato per anni una versione da 115′ (non approvata dal regista), ancorché oggi sia finalmente possibile reperire quella da 143′ comprensiva di scene inedite sottotitolate.