Amore Folle

Il romanzo “Le Mani di Orlac” (Maurice Renard, 1921) era già stato portato sul grande schermo da Robert Wiene col muto “The Hands of Orlac” (1924) e sarà oggetto di ispirazione per i venturi “Le Mani dell’Altro” (1960) e “Le Mani dell’Assassino” (1962).

Karl Freund, noto soprattutto come direttore della fotografia (“Metropolis”, 1927; “Il Dottor Miracolo“, 1932), attinge anch’egli dalla medesima fonte letteraria, realizzando un adattamento che deve gran parte della sua vis narrandi alla superlativa interpretazione di un Peter Lorre a dir poco inquietante (sguardo acquoso, volto glabro, carnagione di un pallore cadaverico, prosodia monotona). Davvero terrificante in tal senso è la descrizione della progressiva deriva psicotica di un uomo che, incapace di accedere all’amore e alla bellezza, finirà col rifugiarsi nel mito di Pigmalione in uno degli epiloghi più allucinati e dolenti della storia del genere.

È interessante rilevare come, nonostante il dileggio manifestato da Gogol nei confronti della teoria psicoanalitica (“Un mucchio di sciocchezze alle quali non crederebbe nessuno“), molte delle sue condotte si prestino a confermarne gli assunti: in fondo, accessi di megalomania e tentativi di intellettualizzazione rappresentano il classici processi inconsci mirati a sublimare le pulsioni sessuali represse.

A livello visivo, le sequenze più interessanti sono quelle in cui viene dipinto il conflitto interiore del protagonista (e qui la memoria va inevitabilmente ad “M – Il Mostro di Düsseldorf”, 1931), le cui confabulazioni lo condurranno a far propria la celebre sentenza di Oscar Wilde secondo cui “ogni uomo uccide le cose che ama“.

Forse non un capolavoro assoluto, ma ci va vicino.