Inseparabili

Dopo averci emozionato con lo struggente “La Mosca” (1986), Cronenberg prosegue nel personale percorso di analisi delle tematiche a lui care – il binomio sesso/morte, l’assillo nei riguardi del corpo e delle mutazioni, la stretta corrispondenza tra psiche e soma – e lo fa ispirandosi ad un episodio narrato nel libro “Twins” (1971) di Bari Wood e Jack Geasland.

Ancora una volta ci troviamo dinanzi alla storia di un amore impossibile: tuttavia, se nel lavoro precedente il principio invalidante era costituito da un’aberrante trasmutazione psicofisica – chiara metafora della malattia degenerativa – in questo caso la tara risiede più a monte. Difatti, i gemelli Mantle, identici nell’aspetto ma diversissimi nel carattere, sono in sostanza la rappresentazione di un Io dissociato, la qual cosa non solo contribuisce a spiegarne l’indivisibilità (“La verità è che nessuno riesce a distinguerci e siamo considerati come una sola persona… se Bev finisse nel cesso, io vado giù con lui“), ma consente di realizzare tutto il potenziale deflagrante impersonato dall’elemento divisore “Claire”.

Oltretutto, il film segna un vero e proprio punto di non ritorno nella carriera del regista per quel che concerne il piano figurativo, dal momento che l’ossessione per la carnalità raggiunge livelli tali da superare l’estetica dello splatter: vivisezioni e smembramenti, componenti routinarie delle passate pellicole, non sarebbero mai in grado di spingersi alle profondità ora agognate, motivo per cui Cronenberg decide di affidarsi al potere del linguaggio. Tramite parole e concetti i Mantle studiano i corpi, ne esamino i costituenti, ne isolano apparati, organi, tessuti sino ad assaporarne le singole cellule (“È importante la bellezza interiore: dovrebbero fare dei concorsi di bellezza anche per l’interno dei corpi… tipo la milza migliore, i reni meglio sviluppati… perché non dobbiamo avere un ideale di bellezza per l’intero corpo?“). Sempre attraverso il linguaggio, i due fratelli reificano vissuti ed esperienze (“Tu non hai scopato con Claire Niveau se non ne parli con me“) al punto che, ribaltando una celebre sentenza di “Videodrome” (1983), potremmo concludere che nel qui presente sia la carne a farsi parola.

Girata prevalentemente in interni, “Inseparabili” è un’opera algida e claustrofobica che privilegia i colori freddi e che vive del pallore di un Jeremy Irons – impegnato nel doppio ruolo – in stato di grazia (l’ottimo lavoro della controfigura John Bayliss, unito all’utilizzo di tecniche quali il “motion control” e lo “split screen”, producono effetti straordinari).

E così, tra un incubo freudiano ed un finale di conturbante intensità (il serico abbraccio della morte ricorda la “Pietà” di Michelangelo), si chiude il decennio d’oro di uno dei più grandi autori della cinematografia mondiale.