La Maledizione dei Frankenstein

“Quell’uomo possiede tali facoltà, tali cognizioni che… che a volte ascoltandolo credo di farneticare“: non ha tutti i torti l’anziano medico del villaggio nell’inquadrare in questi termini l’eccentrico Victor Frankenstein dal momento che, alla sua annosa sperimentazione in ambito anatomico e fisiologico, ora si va accostando pure un’inedita ossessione filosofico-metafisica (le proprietà dell’anima).

Come spiegherà nel corso di un’intervista il redivivo Terence Fisher – alla terza regia di un ciclo giunto alla quarta puntata -, il fine del barone è quello di “perfezionare il corpo e la mente umana”. Insomma, una sorta di transumanesimo in anticipo sui tempi, che tuttavia viene perseguito con la spregiudicatezza ed il cinismo che tanto bene avevamo imparato a conoscere nei primi episodi della saga targata “Hammer” e che si erano illogicamente dissolti durante la deludente “Rivolta“ (“Morale? Scrupoli senza fondamento“; “Non devi chiedere, ma esigere […]: adopera il ricatto, magagne da nascondere ne avranno tutti“).

Ad ogni modo, per potersi riscattare da debolezze ed anacronismi che avevano condizionato la precedente pellicola, il qui presente abbisognava senz’altro di una piccola rivoluzione, cosa che puntualmente è stata attuata, da un lato concedendo per la prima volta un discreto spazio alla dimensione erotica; dall’altro puntando su un approfondimento psicologico degno di tale nome. Allo scopo, si rivelano congeniali le numerose tematiche adulte trattate: lo stigma sociale e il dramma esistenziale generati dalla diversità, le iniquità figlie d’un sistema giudiziario dozzinale, il peso delle colpe dei padri.

E poi c’è la sapiente mano di Fisher, il quale ha una capacità innata nel gestire al meglio i tempi della narrazione – straordinario il crescendo tensivo caratterizzante la sequenza della rissa all’osteria – e che giunge a conferire una connotazione tragica a quella che probabilmente costituisce la vicenda più amara e dolente dell’intera eptalogia. Nel cast, oltre al solito Cushing, ormai padrone indiscusso del personaggio, ruolo chiave è assunto dalla playmate Susan Denberg (miss agosto 1966) nei panni della sventurata Christina.

Film distribuito con la formula del double bill – insieme a “Il Sudario della Mummia” (1967) di Gilling – e seguìto dal memorabile “Distruggete Frankenstein!” (1969).