Le Spose di Dracula

Dopo lo straordinario successo di “Dracula il Vampiro” (1958), la “Hammer” si impegna a realizzarne il seguito, spinta anche dalla “Universal” con la quale già nel marzo del ’58 aveva stipulato un contratto per l’utilizzo dei personaggi stokeriani (cedendo in cambio una consistente fetta dei diritti di distribuzione dei film).

Nonostante una tribolata fase di scrittura che ha visto il succedersi di tre diversi sceneggiatori, il risultato è estremamente interessante, tanto che per numerosi critici e appassionati la pellicola è da considerarsi le migliori della casa di produzione britannica: merito della sapiente regia di Terence Fisher, il quale sfrutta con maestria le suggestive scenografie di Bernard Robinson e lo stato di grazia del direttore artistico Thomas Goswell, dipingendo un mondo sinistro e decadente, intriso di innominabili orrori ancestrali. Del resto, “Le Spose di Dracula” rappresenta un vero e proprio trionfo di quel raffinato gotico cinematografico che caratterizzerà l’horror dell’intero decennio.

Ad una prima parte carica di mistero in cui l’atmosfera è la vera protagonista (memorabili le “scorribande” notturne di Yvonne Monlaur coi suoi drappi svolazzanti nei saloni di castel Meinster), segue una seconda metà illuminata dalla grande prova di Peter Cushing, sempre più a suo agio nei panni di un Van Helsing avvezzo a trattare il fenomeno del vampirismo con un rigore degno d’un positivista. Al di là del titolo fraudolento, l’assenza di Dracula appare una scelta coraggiosa e coerente (il conte era stato incenerito nell’episodio precedente), la quale non intacca la bontà complessiva dell’opera.

Col successivo “Dracula, Principe delle Tenebre” (1966) assistiamo al ritorno del boss dei succhiasangue, cui verrà concessa la prima di una lunga serie di resurrezioni.