Le Amanti di Dracula

La britannica “Hammer” prosegue la rilettura del mito del “Dracula” e, dopo aver siglato il nuovo accordo con la “Warner Bros”, sul finire del ’68 si accinge a sfornarne il quarto capitolo.

Le premesse non sono però delle migliori e, sebbene il produttore James Carreras, attraverso i soliti metodi eticamente discutibili (della serie “Sai quante persone lascerai a casa se non accetti di girare il film?”), sia alfine riuscito a convincere il riluttante Lee ad indossare per la terza volta il mantello del vampiro transilvano, l’improvvisa indisponibilità di Terence Fisher lo ha costretto a ripiegare sul meno dotato Francis. Dunque, l’iter realizzativo per certi versi sembra ripercorrere quanto già accaduto sul versante “Frankenstein” (si pensi al debole “La Rivolta“, 1964), tanto che, anche in questo caso, il risultato finisce con l’essere deludente anzichenò – ad onor del vero, nella saga del conte il peggio deve ancora venire dal momento che, paragonato a robaccia tipo “I Satanici Riti di Dracula” (1973), il qui presente mantiene una sua innegabile dignità.

Tuttavia, ciò che balza subito all’occhio è l’incapacità del regista di infondere alla trama – sulla carta non priva di buone potenzialità – la necessaria dose di tensione: le sequenze clou, prima fra tutte quella del risveglio del mostro, si rivelano fiacche e per nulla coinvolgenti, quasi sussista pure una mancanza di interesse nel trattare una simile materia; oltretutto, la scarsa vis narrandi unita ad un’atmosfera tremendamente ovattata, alla quale contribuisce un’estetica pop ricca di tonalità calde e di rimescolamenti caleidoscopici (dal lingueggiar di forme dei titoli di testa ai soffusi vespri di Keinenberg), hanno l’effetto di trasmettere un senso di torpore da abbiocco “post prandium”.

Nonostante tutto, il pubblico dell’epoca apprezzò, motivo per cui si profila in rampa di lancio il successivo “Una Messa per Dracula” (1970).